А.Н.Леонтьев. Деятельность.Сознание.Личность - 2. АКТИВНОСТЬ ПСИХИЧЕСКОГО ОТРАЖЕНИЯ
45 >
самые условия, которые создают так называемую инвариантность зрительного
объекта, а именно, наличие таких смещений сетчатки относительно отраженного
светового потока, которые создают как бы непрерывную, управляемую субъектом
"смену щупал", являющуюся эквивалентом их движения по поверхности объекта.
Теперь ощущения субъекта тоже смещаются на внешние границы объекта, но не по
вещи (зонду), а по световым лучам; субъект видит не сетчаточную, непрерывно
и быстро изменяющуюся проекцию объекта, а внешний объект в его относительной
инвариантности, устойчивости.
Как раз игнорирование главного признака чувственного образа -
отнесенности наших ощущений к внешнему миру - и создало то крупнейшее
недоразумение, которое подготовило почву для субъективно - идеалистических
выводов из принципа специфической энергии органов чувств. Недоразумение это
заключается в том, что субъективно переживаемые реакции органов чувств,
вызываемые действиями раздражителей, были отождествлены И.Мюллером с
ощущениями, входящими в образ внешнего мира. В действительности же никто,
конечно, не принимает свечение, возникающее в результате электрического
раздражения глаза, за реальный свет, и только Мюнхаузену могла прийти в
голову идея поджечь порох на полке ружья искрами, сыплющимися из глаз.
Обычно мы совершенно правильно говорим: "потемнело в глазах", "звенит в
ушах", - в глазах, и ушах, а не в комнате, на улице и т.д. В защиту
вторичности отнесения субъективного образа можно было бы сослаться на
Зендена, Хебба и других авторов, описывающих случаи восстановления зрения у
взрослых людей после удаления врожденной катаракты: вначале у них возникает
лишь хаос субъективных зрительных явлений, которые затем соотносятся с
объектами внешнего мира, становятся их образами. Но ведь это люди с уже
сформировавшимися в другой модальности предметным восприятием, которые
теперь получают лишь новый вклад со стороны зрения; поэтому, строго говоря,
мы имеем здесь не вторичную отнесенность образа к внешнему миру, а включение
в образ внешнего мира элементов новой модальности.
Конечно, дистантное восприятие (зрительное, слуховое) представляет
собой процесс чрезвычайной сложности, и его исследование наталкивается на
множество фактов, кажущихся противоречивыми, а иногда и необъяснимыми. Но
психология, как и любая наука, не может строится только в виде суммы